为《红楼梦》电视剧设计造型真是一个大工程。叶锦添的助手为我们展示了二十几块大约一米宽，一米半高的纸板，每块板上面是一个《红楼梦》人物的造型，每个人物至少有二到三套衣服和妆容，每套衣服有正面和侧面的照片，正面和侧面又分全、中、近三个景。主要人物，像十二钗，服装就更多了。

    “大概几百个人物需要形象设计。”叶锦添的助手说，“我们有好几百块这样的板子，每个人至少一块。”

      我们特意挑选了一些我们认为充满中国女性性感、但是不暴露的造型放在这个封面故事里头。而当然，最性感的就是我们这期的封面人物秦可卿。

           
      这张照片的性感在于其表情的含蓄和内敛——有点西方人眼里的东方美。下视的眼晴，没有任何侵略感但是充满了欲望。有点撅着的红嘴唇在无言中调情。其性感在于是反西方的性感，不暴露，不送秋波，就低着头，微微的状态。这与我们已经习惯的那种暴露的“性感”完全不是一回事情。

     道德主义者的叫喊大概不是真的看到了肌肤，而是这种传统的性感让他们下意识很冲动，但是又没有什么可谴责的。除了检讨自己的确也有“畜牲”的一面，真的不能赖别人了。

     “要推翻什么吗？”我们问，“要建立什么吗？你是那种会抢风头的美术总监。”

     “没有啦，”叶锦添说，“我只有一个小创举，如果大家能接受这个，我就感觉很成功了。”这个创举是各位女主角发型上用的“贴片”。这种贴片是中国戏曲中经常看到的，而在古装的影视中没有过，它并非没有历史根据。

      在《潘金莲的发型》一书中，作者孟晖根据大量的史料研究，非常清楚地讲述了“铀”是一种贴在脸上的古代女性化妆用品，不仅是美容而且是女性地位象征的重要饰品：

      这里所涉及的，是当时流行的一种特殊的化妆风气，正所谓“素面已云妖，更著花铀饰”（杜光庭《咏西施》），在中国历史上曾经有很长一段时期，女性们流行用各种各样的小花片，来贴在脸庞上，鬓发上，这些小花片，就被叫做“花面”，或者“花子”、“面花儿”等名目。想当年，花木兰从沙场上九死一生地归来，她要恢复女儿身了，其中所必需的手续之一，就是“对镜贴花黄”。